剧情简介
◎简 (🍅) (🌠)介 (🆓)1976年(nián )戛纳正式竞赛(🌰)片,想象力(lì )令世(🔱)人震惊(jīng ). 帕维尔.祖(🐉)拉契克,捷(jié )克新(🐮)浪(🥩)潮(cháo )电影运动中的天才(cái )导演,被誉为捷克新浪潮电影革命(🤷)中(🗄)真正(zhèng )的灵魂,做(💆)为(✳)整个东欧电影新生运动中(🎿)最独特的剧(jù )作家之一(🚸),他创作了好几部在捷克(kè )东(dōng )欧电影史上占有(yǒu )重要地位的(⏯)影片. 黑白电影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编(biān )剧Pavel Juracek和导(🛎)演(yǎn )Jan Schmidt合作的第(dì )(🃏)二部(💅)作品，这两(liǎng )人(💯)是可(kě )以代表(biǎo )上(🎥)世(shì )纪60年(nián )代捷(jié )克(kè )电影新浪潮流(🥤)派的两(liǎng )位(wèi )天(tiān )才。 (🏃) 在当时的东欧，一些有(yǒu )(🆙)政治报复(🔥)的(🚡)电影人希望通(tōng )过银幕(👛)来唤醒(xǐng )人们(📤)对极权的认(rèn )知(🛃)和反抗(kàng )，但囿于体制(🕺)壁(💑)垒(🎴)难以(🚤)使用现实主义体裁，于是拍(pāi )出了(🔬)大量科幻、童话、象征或神秘主(zhǔ )义电影。Juracek和Schmidt正是属于(yú )这一阵营(🍝)。 故(🏗)事开始于(🈺)一场几乎毁掉(😻)全(♈)人(rén )(⏭)类(🍗)的战(zhàn )争(zhēng )(🐑)之(zhī )后，山(👡)野(yě )里(lǐ )出(chū )(🕤)现由一个老(lǎo )妇带领的八(bā )个年轻姑娘，她(tā )们(📳)一(🍐)路跋涉，寻找食物(wù )和或许(🤳)还活(huó )着的(de )男人，希望成为(➿)“新世界之母”。 当时(shí )(🌄)东西方核储备(bèi )竞争造成的末世恐慌(🔀)是这部电影想(🌥)当(❣)然的(de )象(🔘)征物，却不像其它(😳)多数(shù )末世电(diàn )影般先(xiān )给出(📻)一片荒土和废(📩)墟(Ⓜ)的(de )影像，并将角色披上盔甲、戴上面罩，塑造(zào )得如机器人一般(bān )——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(♉)，大(dà )地一片盎然生(shēng )(🕳)机，植物在疯长(zhǎng )，到处(chù )都是动物，片(piàn )中的八位姑娘个(gè )(🕎)个(gè )也健康丰(📜)满(mǎn )、强壮(🚩)矫(jiǎo )健(😄)。她们就这样(yàng )(👚)生活(huó )在饱和到几乎(hū )溢出(chū )(👮)来的(de )自然之中，只是见不(🚔)到人，祖先留(liú )给她们的是枪(🧢)弹、(🥑)炸(📏)药和汽油。 影片强调她们是因(🏐)懂事前就脱离(🐮)了社会与文明，于是不再具(jù )备某(mǒu )些被公认的“人(🍗)性”。片中有(yǒu )一些很残(cán )酷的(➕)镜(jìng )头(🐋)—(💅)—动(dòng )物保护主义者(💴)一(yī )(⚾)定(✡)难以忍(🧔)受——譬(🔦)如(🍝)像(xiàng )一群狼一(yī )样把一头奶牛剖开、用(yòng )(😤)枪托砸(zá )碎一只一(🔋)直(zhí )渴(🥐)望跟随她们的狗的脑袋(dài )(💺)等等。经历过文明(🔛)的老妇教会她们怎(😯)样使(🚃)用语言(yán )、文字(🛹)、杯子和枪(qiāng )，但没有(⬇)办法使(shǐ )她们成为文明人，因为她(tā )(➖)们失去了(🍁)社会(huì )(👷)。 影(📚)片后(👥)半部里他们(men )遇到了(🛵)一个孤独(dú )活在农场里的老(lǎo )人，从他那里见识了(le )诸多文(wén )明的遗迹(jì )，譬如(🥚)一台再也(🏾)放不出(😾)的(🍉)电(diàn )(🏆)视(shì )、(🌭)一张旧报纸和(hé )一架械动(dòng )留(㊙)声机(🖇)，她们只(zhī )(🔐)对留声(shēng )(☔)机(jī )感兴(xìng )趣——这里电影似乎(hū )在(🕝)暗示：音乐与(🥇)文明之间并非有必然(rán )的(🏞)联(⛵)系(🦂)。 最终老(📓)妇因病去世，姑(🤑)娘们冷(🌼)漠地(📴)准(zhǔn )备(bèi )抛(pāo )下农(nóng )场老人离开，并(bìng )要带走(🗑)那架动留声机(jī )，老(lǎo )(⏬)人(rén )豁然明白(🕟)她们不懂感恩、毫(👊)无人情，他被(bèi )姑娘(niáng )们枪(qiāng )(👺)杀了(🐯)。 电影里有太多的象征(🐞)与(yǔ )隐喻，每(měi )个人都可以给(🖼)出(chū )(🥛)自己的解释。另外，其黑白影(🌪)像(xiàng )细节锐利而(ér )构图(tú )(🔋)绝(🌥)妙，从远景到人物脸部特写的镜头切换干净果(guǒ )断(duàn )、了无痕迹。无论(👍)从(cóng )内涵还是美学来估(gū )判(pàn )，这都(👀)是(shì )部(⏭)深刻的经典之作。 其实，上(🚻)文(wén )中提(tí )到的那些(🎳)极权下勇于政治干涉的电(diàn )影人(🈸)，他们(men )中(zhōng )的(🍨)一(yī )些在(🍈)革命(🤗)者和艺(yì )术家(jiā )两(🤤)种角(jiǎo )色(sè )之间终于(😳)晃晕(yūn )了脑袋。本(🏴)来，他们是(🤼)不(bú )(😒)得不用一些象征、(🍑)意(💑)象、解构的方式来呈现其主题，结(jié )果主(🐪)题(🤚)却(👫)被形式颠覆了，他们的(de )后(hòu )期(🐗)作品成为了(❌)干脆(cuì )的(de )试验影像，尽管依旧精(🔭)妙(💑)，却(què )已(🏽)是空中楼阁。
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