剧情简介
◎(🈯)简 介(jiè ) (🆓)1976年戛纳正(zhèng )式竞(jìng )赛片,想(😘)象(🕟)力(lì )令世人震(🤢)惊. 帕维尔.祖拉契克,捷(jié )克新浪潮电(diàn )(😧)影运动中的天(🎲)才(cái )(🎏)导演(yǎn ),被誉为捷克新浪潮(🕔)电影革命中真(🛍)正(🎡)的(de )灵魂,做为整(🔲)个东欧电影新(xīn )(🐖)生运(yùn )动中最(zuì )独特的剧作(zuò )家(jiā )之一,他创作了好几部在(zài )捷(🔊)克(kè )东欧(ōu )电影史上占有重要地(🚨)位(🛑)的影(😞)片. 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(pǐn )于1967年(nián )。它是(shì )编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二(🌪)部作品，这两人是可(kě )以代表上世纪(🈺)60年(nián )代(dài )捷(🤥)克电影新浪潮流(🥤)派的两位天(🥅)才。 在当时(shí )的(🔎)东(dōng )欧(ōu )，一(yī )(👄)些有(🆙)政治报(bào )复的电影人希望通过银幕来唤醒(👗)人(rén )们对(duì )极权(quán )(🔪)的认知和反(👩)抗(kàng )，但囿(yòu )于体制壁垒难以使(🚩)用现实主义体裁，于(yú )是拍(🈳)出了大(🍯)量科(kē )幻(💕)、童(tóng )话、象征(zhēng )(💛)或(👼)神(😲)秘主(⛅)义电影(yǐng )。Juracek和Schmidt正是属于这(zhè )一阵营(🍝)。 (🍈) 故事(👔)开始于(yú )一场(chǎng )几乎(🏁)毁掉全人类的战(zhàn )争(zhēng )(🐑)之后，山野(👧)里出现由一个老(🌲)妇带领的(de )八个年轻姑(gū )娘(niáng )，她们(📳)一路跋(bá )(🧔)涉(🌮)，寻找食物和或许还(hái )活着的男人，希(xī )望(wàng )(🦀)成为“新(💘)世界之母”。 (🍆) (💽)当时(shí )东西方核储(chǔ )备竞争造(zào )成的末世恐慌是(🛥)这部电(🙂)影想当(❣)然的象征物，却(què )不像其它多数末世电影般(🔘)先给出一(yī )(🏈)片荒(huāng )(👶)土和废墟的影像，并(bìng )将角色(🤩)披上盔甲(🤯)、戴(dài )上面罩(zhào )(📦)，塑(sù )造得如机器人(🌻)一般(🎅)—(🚰)—在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地一片(🐺)盎然生机(jī )，植物在(zài )疯(fēng )长(⏸)，到处都是动(dòng )物，片中的八位姑娘个个也(yě )健康丰满(mǎn )、强壮(zhuàng )矫(🦋)健。她们就这样生(shēng )活在(zài )饱和到几(🔤)乎溢出来的自然之中(zhōng )，只是见不到人，祖先留给(gěi )她们的是枪(🧢)弹、炸药和汽(qì )油(👋)。 (🎑)影(yǐng )片(piàn )(🥂)强调她(😞)们是因懂(🐆)事前就脱(🥟)离了社(shè )(🌚)会(🧤)与文明，于(yú )是(🗼)不(🀄)再具(🕰)备(bèi )某(🏟)些被(bèi )公认(📌)的“人性”。片(piàn )中有一些很(hěn )残(cán )酷的镜头——动物保护主义者一定难(nán )以(yǐ )忍受——譬如像(xiàng )一群(qún )狼(🧜)一样(🚊)把一(yī )头奶牛剖开、用枪(qiāng )托砸(🦁)碎一只一(yī )直渴望(🏉)跟(🥖)随(suí )她们的狗的脑袋等(děng )等(🚱)。经历(lì )过文(wén )明(míng )的老妇教会她(tā )们怎样使用语言、文字(🛹)、杯(bēi )子(🥪)和(🐕)枪，但没(🚲)有办法使她们(🤷)成为文(👰)明人，因为她们失(🎷)去了(le )社(shè )会。 (🧛) (👯)影片(💍)后半部里他(tā )们(men )遇到了(le )一个(😾)孤独活在农(✨)场(chǎng )里的(👫)老人，从他那里见识(shí )了(👵)诸多文明的遗(Ⓜ)迹(jì )，譬如一台(tái )(🐉)再也放不(bú )出的电视、一张(📲)旧报纸(🤕)和一架械动留(㊙)声机，她们只对留声机感兴趣——这(🌓)里电影似乎在(zài )(🕝)暗示：音乐与文明(míng )之间(🕊)并非有(yǒu )必然(😱)的(🏞)联(lián )系。 最终老妇因病(📸)去世，姑(🤑)娘们冷漠地准备抛下(👶)农场老人离开，并(bìng )要带走那(nà )架动留声机(❇)，老(lǎo )人豁(🦕)然明(📂)白她(📬)们不懂感(gǎn )恩、(🖍)毫无人情，他被姑娘(niáng )们枪杀了。 电影(🏾)里(🌺)有太多的象征与(yǔ )隐喻，每(měi )个人(rén )都可以给(gěi )出(chū )自己的解释。另外，其(qí )黑(🥝)白影像(🚸)细节(jiē )锐利(lì )(🛹)而构图(tú )绝妙(miào )，从远景到人(🥨)物脸(🈸)部特写(xiě )的镜头切换干净果(guǒ )断、了(🐹)无痕迹。无(🛴)论(lùn )从内(nèi )(🎰)涵还是美(měi )学来估判，这都是部深刻的(🍙)经典之(zhī )作(🔜)。 其实(shí )(⭕)，上文中提(🎮)到的那些极权下勇于政治(zhì )干(🚖)涉的电(diàn )影(🎾)人，他(📪)们中的一些在(zài )革命者和艺术(👣)家两种角色之间终于晃晕了(🥑)脑袋。本来，他们(🀄)是不(😒)得不(🌿)用一(yī )些(💘)象征、意象、(🚁)解构(🚌)的方式来呈(🏅)现其主(🎻)题，结果主题(tí )却被形式颠覆了(🍓)，他们的(🍯)后期作品成(🌔)为了(❌)干脆的试验影(yǐng )(🈲)像，尽(jìn )管(guǎn )依(🌆)旧精妙，却(què )已是空中楼(lóu )阁。
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